《雪迷宫》黄景瑜演绎刑侦生活，突破角色界限 !

 紧张又刺激性的黑白交战，出众而充满烟火气的拍摄手法，沧桑中不失东北地方特色的喜剧风格，优酷视频白夜剧院播出《雪迷宫》不仅拥有东北人松驰感，还打造了“刑警队生活电视剧”的独特气质。比如，很多善恶抵抗的重中之重要在热腾腾的鸡骨架店、烧烤惹来完成，十分“下饭菜”；反派角色首领“嫂子”阴险毒辣，但日常则是最普通不过的事情家庭主妇；黄景瑜饰演的要案大队长“郑北”，审理案件是一个“狠角色”，内心深处开朗风趣乃至还蛮“没溜儿”。

本剧导演张鸢盎、麦利雅斯先前以前创作过《冰雨火》等当今禁毒题材作品，接受北京青年报采访时表露，《雪迷宫》小故事安装在特殊的时间点：1998年8月公安部创立禁毒局以前。在没有专门的缉毒警时，公安机关是怎样破获吸毒案子的？这些都为《雪迷宫》保留了非常大的戏剧表演室内空间。

东北人风趣印在内心深处

张鸢盎表露，《雪迷宫》挑选呈现上个世纪90年代禁毒故事，主要是因为冰毒犯罪集团这个时代日益猖狂。剧里指定的1997年至1998年的时间点也比较特别——1998年8月，公安部刚刚成立禁毒局。1999年9月，中国刑事警察学院增设了禁毒学的专业方向，招生了我国第一批禁毒专业的本科毕业生。

“剧里讲述的是1997年、禁毒局创立的前夕，好多地方里的警员欠缺禁毒教育相关的专业知识。针对吸毒案子的破获是摸石头过河，禁毒教育现代逻辑欠缺和禁毒教育国内外形势不容乐观构成了强烈反差，这就是我们调查过程中发觉禁毒工作最大的难题之一，因此我们尤其想要把小故事集中在特殊的时间段，去集中化写一写这些困难及其禁毒英雄们勇敢大无畏的精神。”张鸢盎表明。

此外，那时的刑侦手段较为“初始”，没办法根据像摄像头监控、手机位置等现代科学技术去协助侦破案件，就更需要一线警察最大限度使用脑力和精力抵抗不法分子，因此也会呈现比较直接的戏剧特点。

针对剧里浓厚的“东北原素”，张鸢盎说，“我觉得网上流传一个说法，叫‘东北别养i人（性格内向的人）’。大家在东北地域采风活动交谈时，警察们在讲述当年那些要案、要案查获的过程当中，不自觉的透露出的幽默风趣把激动人心的警察工作中衬托得生动活泼。大家当时还明显感受到，就算再强悍警员，并不是坚如磐石，反而是跟我们一样的有血有肉的平常人。特别是在禁毒教育前线危险战场上的，她们随时都可能为国牺牲，也要用风趣的形式均衡心态。我们自己的电影导演吕行，包含出演黄景瑜，还有大量剧组工作人员都是来自东北地域，全部拍摄过程都沉浸在浓重的东北特点氛围中，开机后可以听到各地话音，结束时大部分都是东北味。”

禁毒工作加警察日常生活日常

除开呈现禁毒教育全过程，剧里还加入了很多警察日常生活日常。在张鸢盎看起来，禁毒教育警本身是一个非常特殊的领域，有别于大部分人的上班打卡、下班回来，他们只要有害情、有案件发生，就随传随到，因此他们生活和工作很密切地卷在一起。“也是我们在故事中添加许多日常生活中的缘故。”

虽是上个世纪90时代故事，但《雪迷宫》中许多剧情与设置可以让时下观众同理心。

张鸢盎举例说，例如“张雪瑶”这一角色，是一个比较与众不同的女性角色，人物设定中她曾经被救美过，却并没有因而迷上“英雄人物”，反倒自身想做英雄人物。张鸢盎觉得，“我认为较为符合现代女性观众独立自强的表述。”

张鸢盎说，上个世纪90时代，女警花出外勤相对少一些，除开坐办公室，更多的是化妆侦察这一类工作中。“张雪瑶”作为一个战斗值非常高的人物角色出现在了重案组里，有一个外号叫“疯子”，她非常期盼用自己能力去处罚、惩处不法分子。又比如“郑北”这个角色，是一个平凡而不平庸、智勇双全，但尤其“没溜儿”得人，“我们可以把‘郑北’设定为一个相对完满的家庭里出世，爸爸妈妈是普通的下岗工人，再次自主创业开餐馆，开鸡骨架店，亲妹妹也活泼开朗。它的生活中真实、人所共知能够感受到的生活状态苦恼，而非愤世嫉俗的感觉了。”

选择有原型真实案例生产加工

《雪迷宫》中彰显了那时候比照指纹识别、修复指纹识别等刑侦手段，也包括一些化学现象、禁毒知识的讲解。在创作时，张鸢盎等选了带上架构去采风活动的形式，持续与一线禁毒警察核查小细节，尽量给观众展现真正禁毒故事。

“由于先出了角色基本关系和故事框架，大家在采风活动以前从多个书籍，包含很多相关案件的新闻上去收集素材、找素材，选择一些有原型真实案例。大家带着这些架构前去采风活动，去跟经历了那个年代一线禁毒警察聊，这种案子我们理解要对错误，小细节是否有进出。在这个过程中，他又讲的是许多人在东北经历过的、她们经历过的事情和禁毒教育有关的案子，咱们就导入到剧情发展细微之处。”张鸢盎表露，在过程中，她们也了解到许多真正意义上的毒贩子，特别是所说毒枭，她们不是这种一出场就气场强大的黑帮老大韵味，有些时候和普通人没有区别，在路上走着能完美融入普通百姓之中，针对禁毒教育工作人员来说是很难分其他。

均衡正反面派片段始终都是难点

许多刑警队题材作品，反派角色比较容易“爆红”，在张鸢盎看起来，“一旦这篇故事上存在抵抗，所谓的正直、反派角色，这一难题就出现了。我希望反派角色聪慧强大，而且如果反派角色比较弱，就会显得正直也比较弱；但反派角色假如尤其聪慧强大，又总是担心对方是不是压到正直，这也是从古至今一直存有的写作难点。”

为保持正反派人物中间片段平衡，张鸢盎做为导演能做的是要去操纵叙述的角度，自身《雪迷宫》并不是单线铁路叙述，有警察、重案组这里破案的全过程，也是有毒贩子、反派的一些犯案方案变化，两侧都是有描绘。“我们更希望将观众代入到重案组，从以‘郑北’为代表精英团队角度来剥开整部剧的谜雾。操纵反派角色行为的篇数，让观众们尽量体会到悬疑推理，去体验破案的全过程。”

张鸢盎表明，“无论善人或是恶人，很有可能都曾有过痛苦，但不是所有人都所以选择违法犯罪，不要把家庭关系或是童年创伤当做违法犯罪的理由，我希望这些方面会有讨论引发观众的探索。”