《野孩子》从“苔花”到“爬山虎”的生命共同体!

 影片《野孩子》改编于真实故事，哥哥马亮（王俊凯饰）与弟弟轩轩（关子勰饰）接近彼此之间，变成一对并没有血缘关系、胜似亲人的“流浪兄弟”，这种选人和主题本身具有的话题度。少年偶像气质为哥哥这一角色带来了感染力，他把所有的关心耐心都倾注于片中的小弟，进而带上观众的注意力一同专注于困境中的少年儿童人群。

年轻主创团队选了朴素而诚挚的表达方式，正片以偏概全，看起来没有方法、感情充沛，显著的视觉语言都一定要与原型人物相符合。搭景、构图法、游戏道具、光与影，小细节随处可见认真。电影有心贴近纪录片的设计风格，大多采用观查式拍摄技巧，同时也想营造温馨、平静的抒发感情气氛，节奏感略显拖拉，这也使得影片质感处于非虚构影象和短文影片中间。电影追寻现代主义，却不曾解决煽情的惯性力。

“苔花”与“爬墙虎”的赎罪

近些年，青春年少叙述慢慢褪掉日趋夸张的疼痛感文学类颜色，将叙述主线任务从俗套的多角恋，转为家庭关系、校园霸凌事件、性别平权、自我提升、身心健康等现实主义题材。在接连不断的时事热点中，《野孩子》并没有乘势收种社会舆论关注度，反而是中央电视台《今日说法》频道报道“流浪兄弟”案例五年后，再次将家庭教育缺失所导致的青少年成长难题带到大众生活，构建起温柔地关心能量。

正片最动人的叙述文章段落是哥哥“托起”小弟念书。哥哥为了弟弟可以顺利入学而四处奔走，这一组平行蒙太奇伴随“苔花如米小，也学牡丹开”的诵诗声，点出了哥哥形象构思。在哥哥的支持下，小弟走进学校，他试着同龄人模样，摆正地坐在教室里，课室墙壁的黑板贴着“我就是爬墙虎，勤奋往上爬”的标语。这一叙述文章段落是正片高潮，伴随着几次暴雨将情绪层层递进，哥哥与弟弟之间产生了相互依存的牵绊。儿子的质朴愿望是“哥哥去哪，我便去哪”，而哥哥虽心有不舍，又不得不一次次将其推远，“偷窃不太好，你不可以像我一样”。电影体现出了拟亲人关系的温情，却在一定程度上壮烈牺牲现实主义精神幅度，留有比较大的表意文字遗憾。

相互救赎是青春叙述最常见的方式，它不仅能够化解冲突，还提供了一种治好的角度。下雨天原是潮闷难挨，会有了一起淋雨的遭遇，绵绵不绝连阴雨就被赋予了新的意义。被抛弃的“苔花”（哥哥）和没人疼的“爬墙虎”（小弟）在这样的环境中相逢，他们也都不值一提，经常被身边的人忽略，那这里雨就即是境遇，都是心情。但是，同行业只是暂时的，各自才算是务必。哥哥在把小弟托起至阳光之下后，或是作出了成人的挑选。“你怕不怕他把你忘了？”“忘记了就忘记了。”“你是否会将他忘记了？”“忘不掉。”这段对话在现实生活中已经是“流浪兄弟”的故事的结局，他们被还原到电影里，主创团队在随后为兄弟二人加了有希望相逢尾巴。

“野孩子”并不是“坏小孩”

就影片的暗喻来讲，苔花和爬山虎的共同点是生命力旺盛，但前者匍匐在地，后面一种攀缘而往，二者的生长发育运动轨迹不一样。影片未能进行之处就在于，“爬墙虎”所具有的将来，是“苔花”本也有可能所拥有的。当毛（陈永胜饰）见到马亮（哥哥）对轩轩（小弟）的关爱，他的第一反应是恼怒，这类极端情绪是向往的掩饰性表述。而马亮针对素不相识的轩轩数次释放出来真诚，这类不计回报的举动在反派系统下好像具有某种合理化，但演员演技却不能展现角色的多元性，促使人物角色略显薄弱。

若要突显马亮这个角色的复杂性，就需要讲明白他如何成长下去，针对自我价值的了解怎样保持稳定？他怎样在复杂多变的生存环境下还可以保护从善的天性？他和大毛所代表“小混混”人群经常发生争执，为什么她们有着相似的处境，却会有不同的道德观念？他为何必须坚持自己辛辛苦苦的生活方式，而不愿意屈从于文叔（潘斌龙饰）所提供的“近道”？为何一向保守的他可以为了不经意认识轩轩，在危险的边缘行走？对于这类问题的思考是诠释这一角色的前提条件，需要回答这些问题，那就需要主创团队健全在叙事时间线以前的人物角色成长历程，测量出“野孩子”与“坏小孩”之间的距离。从王俊凯那恬静多、挣脱不够的神情，及其依然过于洁净的妆发造型来说，主创团队所下的功夫还不够充分。

在“野孩子”的相互救赎中，哥哥和儿子的外伤并有所不同。哥哥已经在勤奋摆脱青春期疼痛，而小弟还处在童年期，急需解决根据亲密之人去创建归属感。从童年期、青春发育期到老年期，青少年儿童身心发展可能面临一系列潜在危机。在缺少爱与陪伴的情形下，惨忍的生存环境将柔弱者太早暴露于“丛林的法则”下，就会导致自我认同有偏差。哥哥在小弟身上看到小时候的自己，这类共鸣点表明他的童年老伤并没有伴随着岁数提高而自动痊愈。他忍不住参加小弟童年，为小弟遮风避雨，是要经过它的投入，让弟弟的生活步入正轨，将他的“原本可以”在他者的身上完成。

不“爽”美好的青春叙述

但是这种青春年少叙述一点也不“爽”。有别于“逆转流”靠“火红金手指”一路“杀怪爆装”的节奏轻快，哥哥增强了自己成长重量，才能换来儿子的比较轻松。敢于直面现实生活的繁杂况味原是现代主义创作作品必然选择，青少年儿童主题的影视表述更应发掘极具成长性的能量，这非常磨练原创者针对实际话题的认知深层。

温暖现代主义并不等于简单逻辑。在电影中，女警官周佼（邓家佳饰）这一角色尽管填补了小弟缺乏的母亲的爱，阐述了社会关怀，可她只用三言两句就协助小弟得到报名资格，那样的处理方法便过度“主观臆断”了，反倒进一步破坏电影的真实感。

总而言之，虽然有诸多不够，《野孩子》还是要以细腻艺术表现手法，剖解了青少年儿童成长路上的真问题，仍然是令人尊敬的表述。